——赏析王巨亭的国画作品（王慧智、黄振忠）

提起王巨亭先生，大都知道他是一位“重生活、师造化”的军旅画家。多年来，他始终将自己满腔的激情洒向革命老区，洒向苗寨彝乡，也洒向一些贫困山区。他认为，艺术来源于生活，来源于人民群众。因而在深入生活方面，他比一般的画家做的更深入、做的更彻底。他写生的地方大都是中国极为偏僻、贫困的山区。他希望通过自己的写生和创作将偏远地区人民的生活信息传递给更多的人，以引起人们对他们的关注。他站在社会的前沿，用画笔和热诚之心尽力帮助每一个需要关心的人，他画中的每一个人，人物形象似乎都是一条联系群众的纽带。每一幅作品背后似乎都隐藏着一个鲜为人知的故事。作为军旅画家，王巨亭的肩上似乎比别的画家多承担了一份责任，他要用画笔反应军队生活，描绘一些重大的历史题材，他画室的门上挂着一副自己创作的反映军民鱼水情的画作，画面上，军爱民，民拥军，浓浓的军民情意，让人新生暖意。
同时，和许多拥有古典文人情怀的画家一样，王巨亭也把笔触伸向我们身边那些散发着诗意的建筑，以及悠远历史渗透到人们记忆中的那些鲜活图景，作品《古韵千秋》和《钟馗嫁妹》就是反应这方面题材的作品。这两幅作品既没有描绘贫困山区，人民的生活窘境，也没有表现历史上的的重大题材，而是呈现出一种遥接历史的生活气息。在《古韵千秋》中，那错落有致的房屋。或隐或现的树木、形状各异的树叶等所有物象都似乎笼罩在氤氲的薄雾中，给人一种梦幻般的感觉，王巨亭以轻松，灵动的触笔和浓淡相依的墨色，描绘了一个古香古色的乡村小景，具有诗一般的韵味。他的《锺魁嫁妹》取材于历史故事，可见画家对传统文化的注重。画面上，大面积的色块率性涂抹点、线，画面搭配合理，用笔简练，寥寥数笔就将人物的神态刻画的惟妙惟肖。画家在描绘锺馗和他的妹妹时，多用了对比手法；锺馗瞪着一双大眼，而他妹妹双眼紧闭；锺馗的上衣设色浓重，而他妹妹的上衣基本没有设色，主要采用与线条勾勒；锺馗的裤子没有过多的设色用笔也极为简率，而他妹妹的裙子却用笔极多，连裙子上的花纹都描绘的一丝不苟。
王巨亭的绘画艺术道路出现了两次跨越式前进：从一名普通士兵到一名军队专业画家，这可谓是其艺术人生的第一次跨越；而从一名军队专业画家到考入解放军艺术学院，又是其艺术人生的第二次跨越。在解放军艺术学院学习期间，他的绘画得到了质的飞跃。对此，我们可以从四各方面来说明：一是他的绘画由“江湖画”转为“学院派”；二是他的鉴赏能力、认识能力、艺术创造能力、艺术修养和综合素质都得到较大提升；三是他对传统文化、传统笔墨有了更深的认识；四是他的技法更娴熟，造型更讲究，画作也更耐看。后来，他又考入中央美术学院国画系贾又福工作室硕士研究生班。在这里，他感到自己的绘画水平有上了一个层次，并开始从历史、哲学、艺术等多角度认识绘画，提高了自己的理论水平。他认为，画家要想创作出好的作品，就要练就一双能识万物的“慧眼”，培养一种超凡脱俗、与人为善的创作意识和思想情怀，锤炼一种积极向上的精神和心境。正是这种观念，是王巨亭在攀越了数座艺术高峰后，又继续向新的高峰攀登。